(스압) 씹덕씹덕 포스트 미야자키 하야오는 누구...?

애니메이션계의 살아있는 전설이자, 역사상 가장 위대한 애니메이션 감독 중 하나로 불리우는 미야자키 하야오

축구계에서 촉망받는 유망주에게 '제2의 메시'라는 타이틀이 붙는 것처럼,
일본 애니메이션 영화계에서도 뛰어난 성과를 이룩하고 있는 젊은 감독들에게 '포스트 미야자키 하야오'라는 말이 따라오게 된다

미야자키 하야오라는 감독이 위대한 거장이듯, 이 칭호는 아무에게나 붙지 않는데

그중에서도 평가, 인기 면에서 양대산맥을 이루고 있는 이들이 있으니

싱붕이들에게도 이름이 친숙할 신카이 마코토와 호소다 마모루가 되시겠다

먼저, 신카이 마코토를 알아보자

신카이 마코토가 호소다 마모루뿐만 아니라 다른 포스트 미야자키들과 차별화되는 점은 흥행성을 들 수 있겠다

일본에서 tva 원작이 있는 극장판을 제외하고 흥행이 100억 엔을 돌파한 애니메이션 영화는 미야자키 하야오와 신카이 마코토 감독의 영화밖에 없다

또 혼자서 대부분의 모든 것을 하는 1인 제작의 스타일이 미야자키 하야오와 비슷한데,

지금은 그래도 팀 단위의 작업을 통해 제작 팀의 도움을 많이 받고 있지만, 초창기에는 음악을 제외한 모든 것을 (성우까지) 본인이 직접 했는데,

신카이 마코토가 제작팀에 전달한 <너의 이름은.>의 비디오 콘티가 100분이었다고 하니, (본편은 106분) 여전히 대부분의 작업을 본인 손으로 만들어낸다는 것을 알 수 있다

아쉬운 점으론 평단에 있어선 호소다에 비해 크게 밀린다는 점인데,

감독의 최신작인 <스즈메의 문단속>이 베를린 영화제에 초청되는 쾌거를 부르면서 점차 극복해나가고 있는 모습이다

감독 본인은 포스트 미야자키라는 언사에 대해선

"저뿐만 아니라 그 누구도 미야자키 하야오 감독의 경지에는 도달하지 못할 겁니다. 하야오 감독은 그만큼 거대한 존재입니다."라고 의견을 내비쳤다

이에 맞서는 호소다 마모루를 알아보자

호소다 마모루는 미야자키 하야오와 조금 더 연이 깊다

호소다 마모루가 이 업계에 발을 들이게 된 계기도 미야자키 감독의 <루팡 3세 : 칼리오스트로의 성>을 보고 꿈을 키우게 되었다고 한다

심지어 호소다 마모루는 <하울의 움직이는 성>의 감독을 맡을 뻔 했다!

그러나 제작 도중 진척이 늦어지며 난항을 많이 겪게 되고, 결국 프로듀서 스즈키 토시오에 의해 감독직에서 강판을 당하게 된다

당연히 제작중이던 프로젝트가 말그대로 나가리가 되었으니 인력을 이곳저곳에서 끌어다 쓴 호소다 마모루는 그 책임을 져야했고,
이 사건으로 인해 우울증을 크게 겪게 되었다고 한다

정확한 내막은 밝혀진 것이 없으나, 호소다 입장에선 이 사건이 상당히 억울해하고 지브리에 대한 원한이 있는 듯한 인터뷰를 남기기도 하였다

 

호소다 마모루가 신카이 마코토를 상대로 가장 크게 웃을 수 있는 부분은 평단이 손을 들어준다는 점이었다

<미래의 미라이>가 칸 영화제에 초청되고, 아카데미 장편 애니메이션상에 노미네이트되거나, <용과 주근깨 공주>로 칸에 다시 초청받는 등

세계 영화제에 들락거리는 인물은 미야자키 하야오 이래론 호소다 마모루가 유일했었다

흥행은 밀릴지라도 작품성 측면에선 호소다 마모루를 더 알아주었다는 반증이라고 볼 수 있다

그랬을 터였는데...

호소다 마모루는 그야말로 내리막길을 걷고 있다

<미래의 미라이>를 기점으로 조금씩 나오던 혹평들이 최신작 <끝이 없는 스칼렛>에서 터져버렸으며, 감독 경력 이래 최악의 평가를 받고 있다

기존 호소다 마모루 감독의 각본을 맡던 오쿠데라 사토코라는 인물이 빠지고, 호소다 마모루가 직접 각본을 집필하게 된 시점부터 평이 내리막길을 달린다는 점과 더불어

이 인물이 최근 각본을 맡은 <국보>라는 영화가 상당한 호평을 받았다는 점에서 

사실 호소다 영화의 본체는 이 인물이 아니냐라는 이야기까지 나오고 있다...

호소다 마모루도 '포스트 미야자키'라는 칭호를 신카이 마코토와 마찬가지로 시인하지 않는다

상술한 하울 감독직 강판 사건의 여파도 어느 정도 있을 것이고,

실제로 호소다 마모루는 토에이 애니메이션에서 일을 하던 사람이었기에 미야자키 하야오에 영향을 받았다거나, 그의 제자라고 보기엔 많이 힘들다

실제로 본인이 존경하는 감독도 미야자키가 아닌 <빨강머리 앤>, <알프스의 소녀 하이디> , <반딧불의 묘> 등을 감독한 타카하타 이사오라고 밝히기도 하였다

사실 포스트 미야자키라는 용어가 언론 등지에서 이목을 끌기 위한 수단이기도 하고

두 감독 모두 포스트 미야자키가 되기를 거부하는 시점에서 포스트 미야자키가 무슨 의미가 있나 싶기도 하다

제 2의 메시들이 모두 만년 제 2의 메시에서 머물게 되지만, 뛰어난 활약을 펼친 유망주들은 각자 자신의 이름을 드높이게 되는 것처럼

실제로 두 감독은 더 이상 포스트 미야자키가 아닌 그저 신카이 마코토와 호소다 마모루이니 말이다

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• ㅇㅇ북한사람임?
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• ㅇㅇ미야자키 하야오 별로 안좋아하긴 하는데 저 둘은 진짜 정신세계의 깊이가 하야오 밭끝도 못따라가지 않냐? 하야오는 나우시카나 모노노케히메나 너무 대가리 꽃밭인것같아서 좀 거리두더라도 참 심오한 고민 하면서 사는구나 느낌이 팍 오는데 저 둘은 그럴만한 작품이 없음
• ㅇㅇ호소다 마모루는 늑대아이 이후로 뒤졌잖아 ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ
• ㅇㅇ호소다는 본문 말마따나 내리막이고 신카이도 포스트 미야자키라기엔 부족하다는 게 중론인듯 신카이 작품들 재밌게 잘 보지만 미야자키의 지브리 작품들이랑은 벽으로 나뉘는 느낌임
• ㅇㅇ신카이 마코토가 팔콤에서 계속 일했다면 지금쯤 궤적과 이스가 파판에 비비는 갓겜이 되었을것임
• ㅇㅇ키미노 나마네와
• ㅇㅇ신카이 마코토 작품 하나 보고 나면 죄다 비슷하게 느껴짐
• ㅇㅇ일본 극장용 애니들은 하나같이 여운 강하게 남겨서 보기 싫더라
• ㅇㅇ씹구평 - dc App
• ㅇㅇ저 둘 작품도 괜찮긴한데 지브리는 궤가 다른듯
• ㅇㅇ네 다음 퇴물
• ㅇㅇ미야자키는 일단 그림체 자체가 아이코닉하면서 씹사기임 동서고금 남녀노소 누구나 거북함없이 받아들이면서 씹덕스럽지도 않고 자연친화적인 느낌도 있어서 그 대중성 자체가 제한이 없음
• ㅇㅇ미야자키 호소인
• ㅇㅇ난 호소다 마모루 좋아하는데 3D로 제작하면서 평가 계속 망하더라
• ㅇㅇ곤 사토시님 그립읍니다
• 00늑대아이는 보고 진짜 울컥하드라
• 골방유령둘다 그냥 범부인데 둘다 너의 이름은 같은 씹덕애니 전문 아니냐
• 04T오레가 마모루!
• ㅇㅇ지브리 애니는 00년대 몽환적이고 가정적인 분위기라서 요즘 정서에 안맞어.
• ㅇㅇ신카이 애니는 미소년 미소녀가 만나서 가능한 이야기 뿐이라 그냥 엔터용임
• ㅇㅇ겠냐고
• ㅇㅇ둘다 별론데 걍 일본애니는 끝났음
• ㄸ댓글보니 개소리 싸는게 좃선인특징