MMCA 이건희컬렉션: 이중섭 후기

며칠 전에 대전시립미술관에서 'MMCA 이건희컬렉션: 이중섭'을 봤음

삼성의 이건희 회장이 국립현대미술관(National Museum of Modern and Contemporary Art, MMCA)에 기증했던 이중섭 작품들을 중심으로 진행되는 전시임

이건희 회장이 사망한 이듬해인 2021년에도 이중섭 작품들을 전시했었는데, 그때 서울에서 한 번 보고 이번에 5년 만에 대전에서 다시 보니 감회가 새로움

이중섭에 대한 이야기는 올해 1월에 아트조선스페이스에서 진행됐던 '쓰다, 이중섭' 전시의 후기에서 이미 많이 했으니까 오늘은 생략하겠음

고향의 기억

우선 프롤로그에서는 이중섭의 1940년대 초반을 살펴보게 됨

이중섭이 일본 유학을 마치고 조선으로 돌아와 활동하던 시기임

세 사람

이중섭(李仲燮)

1943~1945년

종이에 연필

이중섭은 1943년에 일본에서 돌아와 1945년까지 원산에 머물렀음

원산 시기의 작품에는 암울한 분위기가 감도는데, 제2차 세계대전이 한창 진행되던 시대상을 반영한 듯함

오른쪽 아래의 서명은 이중섭의 호(號)인 대향(大鄕)임

1.

회화: 살아남은 이미지들

이중섭의 일반 회화들을 살펴보는 시간임

소, 새, 물고기 등 이중섭이 자주 사용했던 소재들을 중심으로 구성되어 있음

매신저: 닭과 새

이중섭의 그림 속에 등장하는 새들은 종류마다 다른 의미를 품고 있음

당시에 막 발굴되던 고구려 고분벽화의 영향을 받아서 환상적인 모습으로 그려지기도 함

비둘기

이중섭(李仲燮)

1950년대 전반

종이에 유채

비둘기는 다들 알다시피 평화를 상징하는 동물임

6.25 전쟁이 발발하자, 이중섭은 가족들을 일본으로 피난시킨 후 본인만 혼자 한국에 남아 일해야만 했음

가족과 다시 만나려는 염원은 평화를 향한 갈망으로 이어졌고, 그림에도 자주 나타나게 되었음

닭과 병아리

이중섭(李仲燮)

1950년대

종이에 유채

수탉 1마리를 중심으로 병아리 3마리를 그렸음

이중섭에게 아내와 아들 2명이 있었던 것을 생각하면, 자신의 가족을 다분히 의도했다고 볼 수 있겠음

크게 울부짖는 수탉, 오른쪽에서 늘어져 있는 병아리는 작품을 해학적으로 만듦

다시 그리는 가족

가족들과 헤어진 이중섭은 그리움을 해소하기 위해 가족을 반복적으로 그렸음

남편, 아내, 아들들로 구성된 4인 가족은 나체로 서로 어울리며 포근한 느낌을 줌

춤추는 가족

이중섭(李仲燮)

1950년대 전반

종이에 유채

콧수염이 난 이중섭과 그 가족들이 서로 춤추며 놀고 있음

나체로 춤추는 사람들의 도상은 앙리 마티스(Henri Matisse)의 〈춤〉에서 유래되었음

(춤, 앙리 마티스, 1910년, 캔버스에 유채)

이중섭이 일본에서 유학하며 접했던 야수파의 영향이 반영된 거임

가족과 첫눈

이중섭(李仲燮)

1950년대

종이에 유채

다양한 색깔의 사람과 새들이 함께 첫눈을 맞는 모습임

추운 겨울을 배경이지만, 차갑지 않고 따뜻한 사랑이 느껴짐

이중섭의 여러 작품들 중에서도 특히 환상적이고 초현실적이었음

아이들, 게와 물고기

천진난만한 아이들은 이중섭이 자주 사용한 소재임

아마도 자신의 아들들에 대한 감정을 투영했던 것 같음

게와 물고기도 가족과 관련된 소재였음

6.25 전쟁을 피해 잠깐 동안 제주도의 바닷가에서 가족들과 보냈던, 그래도 즐거웠던 시절의 편린이라고 함

물고기와 게와 아이들

이중섭(李仲燮)

1950년대 전반

종이에 수채 & 크레파스

원색으로 바다 속에서 헤엄치는 아이들과 해양 생물들을 표현했음

물감이 퍼진 모습을 보니, 크레파스로 선을 긋고 그 위에 수채로 바다를 칠한 것 같음

왼쪽 위에는 아들의 이름이 적혀 있어 이 작품은 편지화로 보임

다섯 명의 아이들

이중섭(李仲燮)

1950년대 전반

종이에 유채 & 연필

다섯 아이와 끈

이중섭(李仲燮)

1950년대

종이에 유채

아이들이 서로 끊임없이 이어져 화면을 가득 채웠음

노란 배경에 적녹의 보색 대비가 돋보임

이런 표현은 이중섭이 가족과 떨어지게 되면서 얻은 정신 질환이 반영된 것으로 보기도 함

혼자 남은 화가

이중섭의 고독감이 느껴지는 그림들을 볼 수 있음

전시에서 특히 감성적이었던 파트임

판잣집 화실

이중섭(李仲燮)

1954년

종이에 펜 & 수채 & 크레파스

바깥은 추운 겨울로 나무들이 앙상하지만, 집 내부는 가족들의 그림으로 가득해 따뜻하게 빛남

이중섭은 누워서 담배를 피우는데, 편지와 붓이 옆에 있어 편지화 그리기를 막 마친 것으로 보임

구석에 깨알 같이 숨은 게와 바퀴벌레는 작품에 소소한 유머를 더해 줌

가족을 생각하며 혹독한 삶을 이겨 내려는 이중섭의 의지가 느껴져서 좋았음

꽃과 손

이중섭(李仲燮)

1950년대 전반

종이에 유채 & 펜

배경을 파랗게 칠해서 붉은 꽃을 강조했음

꽃 한가운데에는 포인트로 벌도 한 마리 그렸음

왼쪽 위에는 아내 마사코의 한국식 이름인 '남덕(南德)'이 적혀 있어, 아내에게 보내는 편지화임을 알 수 있음

시인 구상의 가족

이중섭(李仲燮)

1955년

종이에 유채 & 연필

이중섭은 시인 구상(具常)과 친구 사이였음

1955년에 이중섭이 작품의 판매 대금을 받지 못하고 절망하자, 잠시 구상의 집에 머물기도 했음

〈시인 구상의 가족〉은 해당 시기에 그려진 것으로 보임

남편, 아내, 아들 2명의 조합은 이중섭의 가족과 같아서, 이중섭이 자신의 가족을 투영했음을 알 수 있음

구상의 아들이 탄 자전거 또한 이중섭에게 큰 의미가 있는 물건임

이중섭은 일본에 있는 아들들에게 자전거를 사 주겠다고 자주 말했기 때문임

삶이 지나간 자리

이중섭의 1950년대 풍경화와 정물화를 통해, 당시 이중섭이 살아간 공간을 살펴봄

나무와 까치가 있는 풍경

이중섭(李仲燮)

1950년대 전반

종이에 유채

갈색과 초록색으로 구성된 시골 풍경임

일제강점기에 유행했던 '황토색' 풍경화의 연장선 같음

나무 위에는 가족을 상징하는 까치 둥지를 배치했음

정릉 풍경

이중섭(李仲燮)

1956년

종이에 연필 & 크레용 & 유채

전시 대금을 받지 못해 가족과 만날 수 있는 희망이 완전히 사라지지, 이중섭은 절망감과 질병으로 고통받아서 결국 1956년에 사망하게 되었음

정릉은 이중섭이 입원하기 전 마지막으로 잠깐 머물렀던 지역임

자신의 친구이자 같은 화가인 한묵(韓默)과 함께 살며 어두운 그림을 그렸음

꺼져 가는 생명이 거칠고 쓸쓸한 풍경으로 나타난 듯함

호박

이중섭(李仲燮)

1954년

종이에 유채

이중섭이 호박을 깊게 탐구한 결과물임

호박의 꽃, 잎, 덩굴 등을 모두 그렸고, 호박의 표면은 페인팅 나이프를 사용해서 표현했음

호박은 이중섭의 정신 질환과 연관된 소재임

이중섭이 머물렀던 사촌 이광석의 집 뒤뜰에는 호박밭이 있었는데, 당시 이중섭은 거식증을 앓고 있었던 터라 호박에 큰 관심을 가졌다고 함

소: 다시 서는 몸

이중섭 하면 역시 소 그림이 가장 유명함

초기 작품부터 편지화에 이르기까지 대부분의 시기에 자주 보임

황소

이중섭(李仲燮)

1950년대

종이에 유채

크고 뚜렷한 눈, 강렬한 주름이 인상적임

배경은 붉게 칠해서 흰 황소를 강조했음

이 〈황소〉는 유명한 만큼 자주 접해서 익숙할 거임

흰 소

이중섭(李仲燮)

1950년대

종이에 유채

흰 황소가 움직이는 순간을 포착한 연작 중 하나임

이번에 공개된 이건희 컬렉션의 〈흰 소〉는 주름을 덜 표현해서, 연작의 다른 작품들보다 부드러운 느낌이었음

(흰 소, 이중섭, 1954년, 종이에 유채)

이건 홍익대학교박물관 소장본인데 느낌이 좀 다르지?

2.

은지화: 은지(銀紙)에 남은 것들

이중섭은 돈이 부족한 나머지 담뱃감의 은박지마저 재료로 활용해야 했음

그렇게 탄생한 은지화에서는 투박함과 따뜻함이 동시에 느껴짐

가족이 그려지기까지

이중섭의 일반 회화가 은지화로 변해 가는 과정이 나타나 있음

가족(양면화 앞)

사계(양면화 뒤)

이중섭(李仲燮)

1950년대 전반

종이에 유채

종이의 앞에는 꽃동산 가족을, 뒤에는 사계절을 그렸음

어느 쪽이든 환상적인 분위기를 풍기고 있음

밝은 분위기이기 때문에 이중섭이 가족과 함께였던 제주도 시기를 나타낸 것으로 추정된다고 함

가족을 그리는 화가

이중섭(李仲燮)

1950년대

은지에 새김 & 유채

상단에는 4명으로 구성된 이중섭의 가족이 있고, 하단에는 가족을 그리는 또다른 이중섭이 있음

헤어진 가족을 가족을 다시 보고 싶다는 염원이 잘 나타났음

물고기와 게와 아이들

이중섭(李仲燮)

1950년대

은지에 새김 & 유채

게, 물고기와 함께 아이들이 보이는데, 한 아이가 싸는 오줌 줄기가 화면 전체를 가로지르고 있음

전시의 은지화 중에서도 특히 유머러스했던 작품임

부처

이중섭(李仲燮)

1950년대

은지에 새김 & 유채

이 은지화 〈부처〉에서는 종교미술의 엄숙함보다는 이중섭 특유의 친근함이 느껴짐

이중섭이 생전에 가졌던 종교에 대해서는 확실하지 않음

그렇지만 이중섭은 그림에 불교적인 소재를 가끔 사용하기도 했음

3.

엽서화: 그림으로 그리는 밀어(密語)

이중섭은 일본에서 유학하면서 훗날 아내가 되는 야마모토 마사코(山本方子)와 연애했음

마사코에게 보낸 엽서에 그린 간단한 그림에서는 이중섭의 사랑과 개성이 느껴짐

소와 여인

이중섭(李仲燮)

1941년

종이에 먹지 그림 & 수채

먹지를 사용해서 선을 긋고, 배경에 파란 수채 물감을 칠했음

마사코에게 부쳤기 때문에 화면에는 우체국 도장이 찍혀 있음

연인과 함께 이중섭의 동물인 소가 등장하는, 본인이 좋아하는 존재들을 조합시킨 작품임

포도 따는 남자

이중섭(李仲燮)

1941년

종이에 펜 & 수채

연꽃과 아이

이중섭(李仲燮)

1941년

종이에 펜 & 수채

나체의 사람이 자신보다 더 큰 식물에 매달린 초현실주의적인 풍경임

고갱(Paul Gauguin)이 타히티에서 시도했던 원시주의(Primitivism)를 떠올리게 함

수채 물감을 붓으로 빠르게 칠했기에 표면에 기포의 흔적이 남았는데, 식물의 질감을 표현하기 위해 의도한 것 같음

추상-반원과 삼각형

이중섭(李仲燮)

1941년

종이에 펜 & 수채

가족에 대한 사랑이나 환상적인 풍경이 아닌, 점과 선과 면으로 구성된 완전한 추상화임

이중섭의 다른 작품들과 비교하면 꽤나 이질적인 느낌임

일본 유학 시절의 이중섭은 다양한 시도를 했던 것 같음

4.

편지화: 사랑의 세 가지 언어

이중섭은 아내와 아이들을 일본으로 보내고 자신만 한국에 남아 돈을 벌었음

힘들게 살아가면서도 외로움과 그리움을 달래기 위해 가족에게 편지를 계속해서 보냈음

이중섭의 편지 위에 그려진 그림에서는 먼 곳에 떨어진 가족에 대한 사랑을 읽을 수 있음

당신이 사랑하는 유일한 사람 아고리, 너무도 자신감이 넘치고 또 흘러 넘쳐 번득이는 머리와 눈부시는 눈빛으로 그리고 또 그리고 표현하고 또 표현하고 있어요. 끝없이 훌륭하고... 끝없이 다정하고... 나만의 아름답고 상냥한 천사여... 더욱더 힘을 내서 더욱더 건강하게 지내줘요. 화공 이중섭은 반드시 가장 사랑하는 현처 남덕, 끝없이 넓게 이 세상에 드러내게 해 보이겠어요. 자신만만 자신만만. 나는 우리 가족과 선량한 모든 사람들을 위해서 진 실로 새로운 표현을, 위대한 표현을 계속할 거예요. 내 사랑하는 아내 남덕 천사 만세 만세.

부인에게 보낸 편지

이중섭(李仲燮)

종이에 잉크 & 색연필

아내 마사코에게 보내는 글에 가족의 모습, 팔기 위해 쌓은 그림, 본인의 자화상을 함께 그렸음

글에 언급되는 '아고리(アゴリ)'는 '턱(あご)이 길쭉한 이씨(李)'라는 뜻으로, 이중섭의 유학 시절 별명임

아주 잘 그렸어요!

또 잘 그려서 보내주세요.

파파 ㅈㅜㅇㅅㅓㅂ

비둘기와 나비

이중섭(李仲燮)

1953년경

종이에 펜 & 크레파스 & 유채

야스카타군

파파 ㅈㅜㅇㅅㅓㅂ

비둘기와 손

이중섭(李仲燮)

1950년대 전반

종이에 펜 & 유채

비둘기를 그려 평화에 대한 갈망들 드러냈음

편지에 언급된 '야스카타'는 아들 이태현의 일본식 이름임

4.

삶의 시간: 남겨진 기록들

마지막은 이중섭에 관한 기록물들이 전시된 공간임

사진에는 이중섭의 미도파화랑 전시 팸플릿이 보임

친구였던 김환기(金煥基)의 추천사도 적혀 있음

이렇게 해서 전시는 끝났음

대전시립미술관은 공립이기 때문에 티켓 값이 성인 기준으로 고작 500원임

관심이 있으면 부담을 갖지 말고 방문해 보셈

기간은 9월 27일까지, 추석 연휴가 마지막 기회임

끝

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