1.

일본 영화인들이 좀 대단하다는 생각을 한 게 요근래

극장에서 일본 고전? 명작들 재개봉하는 걸 몇개 봤는데

시대도 만든 사람도 다른데 뭔가 결이 있음, 오마쥬를 꽤 한다고 해야 하나?

구력이 높지 않아서 잘은 모르겠는데 예를 들면 유레카의 마지막 장면은

이마무라 쇼헤이의 복수는 나의 것 엔딩과 매우 유사해, 산꼭대기로 올라가 

유골을 던지는 늙은 남자와 어린 여자의 구도 이런거

근데 둘이 차이를 따지자면 몇십년이 있지 않나? 예를 들어 한국에서

임권택 영화의 장면을 박찬욱이 오마주하거나 박찬욱의 영화를 오마주해서

나홍진이나 윤종빈이 노골적으로 차용해서 보여주고 이런 건 거의 없지 않음?

봉박도 이전 90년대까지의 한국영화에서 멀어져서 탄생한 사조고 

이후에도 우리는 각 감독의 어떤 개별성, 차별성에 집중했던 느낌인데(영알못이라 아니면 반박부탁,뭔가 월드와이드한 느낌)

유레카까지의 2000년대 일본은 자국내 영화적 계승에 상당히 집착해왔던 것 같음

물론 최근 작들을 안봐서 잘은 모르겠는데 영화 괴물 초반에 소방차 출동 장면이

유레카의 장면에서 가져온 것 같기도 하고 아 잘 모르겠으나 바닷가에서는 소마이 신지 이사도 생각나고

뭐 내가 뭐에 씌인 것일 수도 있겠지

2. 

차와 자전거는 진행방향을 따라 가는데 물흐름은 언제나 흐름의 방향을 역행해서 따라가고 죽음을 보여줌

이게 다 그렇진 않은데 처음 신문찍어내는 과정도 보면 아래에서 위로 흐름의 반대로 가고

강물도 강물이 흐르는 거에 반대로 감, 유일하게 차랑 자전거만 흐름을 따라서 감 주인공들은 어떻게든 앞으로 가는데

이상하게 사물이나 풍경은 대체로 카메라가 플로우에 역행함 이게 무슨 의미인지는 모르겠는데 아마 그들이 가는 방향성이

그들의 입장에선 앞으로 가는 것이지만 그게 앞으로 가는 게 아닐 수도 있다? 회복하기 위해 어딘가로 향하는 게

결국 그들을 더 악화시키는 방향으로 진행되고 있다를 표현하려고 하는 건가 싶긴 했는데 긴가민가

3.

남자애는 살인, 여자애는 자살, 주인공은 둘다

그들은 가능성을 품고 있었고 여자애는 한번 기찻길에서 다가오는 열차를 바라보는 장면으로 암시해 줌

특히 그장면에서 여자애가 다시 자전거를 몰고 왼쪽에서 오른쪽으로 남자애랑 같이 길을 가다가 버스가 한대 지나가고

버스와 그둘이 교차한 후 아이들은 방향을 꺽어서 이동하는 장면이 나오는데 이게 사고로 인해 변해버린 둘의 모습을 보여주는 느낌이었음

따라서 감정적 변화가 별로 없던 나르시스트 소리까지 듣는 주인공이 남자아이의 살인에 감정적으로 매우 격하게 반응하는 건

결국 그 남자아이의 그 모습이 자신이였기 떄문이었고 마찬가지로 마지막 여자아이와의 엔딩씬도 둘이 잘 살았다가 아니라

둘이 자살했다고 보이기도 함 셋의 딱딱 소통은 결국 두 가능성, 살인과 자살로 나누어진 두가지 가능성이 결국 아이들을 통해 전부 수행되었다고 보는 편

여자아이가 초반에 한번 말하고 엔딩쪽에 말을 하는데 남자아이가 살인하려고 주인공에게 발각되고 나서야 말을 하는 것처럼

마지막 엔딩 오빠에게 말을 거는 여자아이를 봤을 때 둘의 엔딩은 자살로 보는 게 맞지 않을까 하는데

4.

이렇게 까지 분량을 가지고갈 영화인가 싶긴 함 큐어도 그랬지만 90년대 00년대 최면살인이나 기타 정신분석학의 득세로

온갖 살인과 폭력을 해석하고 덧붙이는 게 유행이었던 시기기도 하지만 지금 보자면 뭔가 이해나 공감이 쉽지는 않았음

근데 그 느낌이 영화의 관조적인 지점과 겹치면서 적어도 보기 싫다로까지는 번지지 않는 것 같고 일본의 문화적 영향력이 컸어서 그런지

참고 볼 수는 있었음 서양영화만 해도 바로 잠들거나 중간에 나갔을 것 같았고 실제로 중간에 한번 나간적 있었거든 

그리고 리마스터 판인지 아닌지는 모르겠는데 사운드가 좆창난 부분이 몇군데 있었고 전체적으로 뭔가 다듬어지지가 않은 느낌이었음

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