야마시타 타츠로의 고고한 성채가 무너지고 있다.

야마시타 타츠로하면 어떤 단어가 생각나는가?

첫번째로는 역시 시티팝일 것이다.

시티팝의 원류로 재평가받고 있는 밴드, SUGAR BABE의 핵심 멤버이자 데뷔 이후 음악적 변화나 타협없이 AOR을 중심으로한 특유의 사운드를 고수중인 야마시타 타츠로는 명실상부 시티팝의 아이콘이다.

그리고 적지않은 사람들이 한가지 키워드가 더 생각날 것이다.

저작권, 야마시타 타츠로의 음악을 사랑할 수록 이 키워드와 연결된 인상이 강할 것이라 생각한다.

야마시타 타츠로는 폐쇄적인 일본 음악시장에서도 특히 폐쇄적인 아티스트로 유명한데 단순히 스트리밍 서비스에 자신의 음악을 등록하지 않는 것을 넘어 유튜브, 사운드 클라우드같은 플랫폼을 대상으로 적극적으로 자신의 음원을 검열하고 있다.

이러한 검열은 야마시타 타츠로 특유의 음에 대한 집착, 통제욕에 의한 것으로 그는 자신의 의도대로 통제하지 못하는 환경에서 자신의 음악이 재생되는 것을 극도로 꺼려하는 모습을 보였다.

저작권 검열은 도구일 뿐 야마시타 타츠로가 막고자한 것은 자신이 의도하지 않은 환경에서 자신의 음악이 재생되는 상황이었다.

2022년 정규앨범 'Softly' 발매를 앞두고 진행한 인터뷰에서도 스트리밍 제공 계획에 대해 묻는 질문에서도 창작자의 의도가 왜곡될 가능성을 거론하며 그럴 계획이 전혀없다고 답하는 모습은 그의 고고한 성채가 영원할 것으로 보이게 했다.

그의 이름과 함께 자연스럽게 떠오르던 고고한 성채의 벽을 무너트린건 다름아닌 야마시타 타츠로, 본인이었다.

스트리밍 금지, 저작권 검열을 통해 쌓아올린 성채의 벽은 역설적으로 현 세대와 야마시타 타츠로의 음악을 유리시키는 결과를 낳았다.

그의 대표곡이자 일본의 국민 캐롤이라 불린 'クリスマス・イブ'의 지표가 장년층 사이에서의 위상과 다르게 점점 우하향하는 모습은 그의 성채가 역설적으로 그 스스로를 가두고 있는 감옥으로 작용하는 것을 적나라하게 보여주고 있다.

그리고 야마시타 타츠로는 이러한 상황이 그닥 달갑지 않았다. 어쩌면 달갑지 않은 것을 넘어 불안하게 만들었을지도 모른다.

이러한 상황은 야마시타 타츠로마저도 의지를 굽히게 만들었다.

22년의 인터뷰가 이뤄지기 훨씬 이전인 2013년, 야마시타 타츠로는 'クリスマス・イブ'의 30주년 리마스터버전을 Apple music을 통해 전세계 스트리밍 공개를 단행했다.

2025년에는 본인의 유튜브채널을 통해 직접 뮤직비디오를 제작해 유튜브에 업로드 하였다. 이 곡이 유명해진 계기인 JR 도카이의 89년 크리스마스 CM의 본편조차 찾아보기 힘들게 만들었던 인물과 동일인이라고는 믿을 수 없는 행보였다.

CM송, 사운드트랙의 권리마저 원청이 아닌 자신이 통제하며 세태를 역행하는 모습을 보여주었던 야마시타 타츠로 역시도 잊혀지는 것은 두려운 한 명의 인간이었던 것이다.

앞서 언급한 22년의 인터뷰 역시 표면적으로는 스트리밍 서비스에 대한 거부감을 여전히 유지하는 것으로 보이지만 공식적인 인터뷰를 통해 자신이 거부하는 이유를 재정의하는 과정에서 이전과는 다르게 틈을 남겨두었다.

야마시타 타츠로는 이전에 알려진 것과 달리 해당 인터뷰에서는 음향, 청취환경에 대한 강박, 통제욕과 무단개제에 대한 경계심을 거의 보이지 않았다.

이는 2020년에 온라인 콘서트(녹화본 송출 방식)를 진행하며 한 인터뷰에서 보인 입장과 다소 다른 모습이다.

야마시타 타츠로가 온라인 라이브를 개최하기로한 결정 자체도 굉장히 이례적인 일이었지만 메이저 플랫폼이 아닌 'MUSIC/SLASH' 라는 비교적 마이너한 업체에서 스트리밍이 진행된 것 역시도 많은 주목을 모았었다.

야마시타 타츠로는 해당 업체와 손을 잡은 이유로 복제방지, 아카이브 폐기, 본인이 음질을 통제할 수 있는 것을 말했다.

라이브에 대해 말한 인터뷰인 만큼 스트리밍 철폐 문제에 완전히 동치시켜보는 것은 무리가 있지만 온라인 환경에서의 무단게재에 대한 경계, 음에 대한 집착에 대한 대목은 그가 지금까지 스트리밍에 대해 보인 거부감의 이유와 근본적으로 같은 사항이다.

하지만 22년의 인터뷰에서는 이러한 문제 대신 계약, 유통 구조의 문제에 집중하며 구독제 스트리밍으로 경계의 대상을 축소시켰다.

그리고 CD와 테이프 판매가 어느정도 진행된 후 야마시타 타츠로는 개별 구매방식으로 온라인 스트리밍 시장에 자신의 앨범을 공개한 것은 타츠로의 스트리밍 불가 규칙이 예전과 많이 달라졌음을 보이는 상징적인 사건이었다.

타츠로의 이런 변화는 데뷔앨범 'SONGS'의 50주년이었던 2025년을 기점으로 더욱 뚜렷하게 보였다.

가장 큰 변화점은 RCA에서 발간되는 LP 복각판의 판촉용으로만 활용되던 유튜브가 야마시타 타츠로의 공식 유튜브로 정리되며 RCA와의 관계를 조정한 것이다.

해당 조치 이후 야마시타 타츠로는 Moon 소속으로 발매했던 'REBORN'의 뮤직비디오를 공개하였는데 이는 RCA의 주도로 판촉을 위해서 음원을 공개하던 이전과는 다른 방식으로도 채널을 활용할 것을 보여주었다.

이런 야마시타 타츠로의 변화를 상징하는 사건은 단연코 25년 후지락 페스티벌에서의 공연일 것이다.

홀 규모의 공연만 고집하던 야마시타 타츠로가 타협을 할 수 밖에 없는 환경인 페스티벌 스테이지에서 선 것은 더 이상 스스로의 규칙으로 스스로를 가두지 않겠다는 일종의 선언으로 느껴질 정도로 이례적인 일이었다.

야마시타 타츠로는 괴팍하기로 유명한 만큼 강한 에고로 자신이 의도한 환경에서만 자신의 음악이 재생될 수 있도록 스스로 고고한 성벽을 세웠었다.

이는 아티스트의 당연한 권리인 동시에 음악의 보편성을 크게 제한하는 조치이기도 했다.

그리고 지금 거대한 성벽에 스스로를 가둔 거인이 꿈틀거리며 고고한 성채의 벽이 흔들리기 시작했다.

이러한 흔들림이 완전한 붕괴로 이어질지 아니면 한때의 소란으로 멈추게 될지 그것은 야마시타 타츠로 본인말고는 아무도 모를 것이다.

하지만 분명한 것은 야마시타 타츠로 역시도 잊혀지는 것을 두려워하는 한 명의 개인이라는 것이다.

🔥 실시간 네티즌 베스트 반응

• CXXXXX스칼럼추이 아조씨 음악 바이닐로 들으면 진짜 맛깔나긴 함
• 손X건유튭 채널에 찔끔찔끔 뮤비 올리지말고 다 풀자 내한도 오시고
• 아XXXXXX지내한 가능성은 0%인게 통역끼고 멘트하는거 싫데그래서 지금까지 해외공연 한 번도 없음
• 손X건작년 후지락을 갔어야했는데 아오
• 거XXXXXX준ㅋㅋ 전에는 똥고집이지만 신념 투철한 예술가라고 생각했는데 굽혔다는 소리를 들으니 갑자기 없어보이네ㅋㅋ
• lXXXXm스포티파이에 시원하게 다 올려주면 좋겠네유튜브에 통앨범 좋아요 눌러놓고 몇달 지나면 짤려있음
• 모XXX신유튜브나 사클이나 노래가 올라오는 족족 썰리던데슬슬 스트리밍도 해줘잉
• 애X올이사람 뭐 인성논란 있지않나요
• 아XXXXXX지인성 논란은 데뷔 직후부터 있었는뎁쇼
• 하X베ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ말 개웃기네
• 포XXXXXX용자니스아이돌 고추빠는 사장 옹호함
• 전XX전이아저씨하고 비슷한 나이대인 마츠토야 유미하고두사람이 인성 쌍벽인듯
• 아XXXXXX지코넬리우스를 빼놓다니
• 하X베근데 유밍 실력은 진짜 인정 박을 수 밖에 없긴한듯
• tXXXXXv인성은 플리퍼즈 기타의 의 그 한명
• 금X곰이아저씨 성범죄자 쟈니영감 옹호한거 정뚝떨어지던데
• 펨X딸좀 쳐 풀 으 라 고
• 써X로시대를 따라가자걍 다 풀어이젠 대 스트리밍 시대야
• 뭐XX훳라이드온타임 그사람인가
• 제XXX맨빅웨이브 진짜좋아하는데 라이드온타임이랑 ㅋㅋ김탁구 + 타츠로 무적조합 ㅠㅠㅠ
• 기XXXXXX인재밌게 읽었습니다. 크리스마스 이브 매년 꾸준히 듣는 노래..ㅎㅎ
• 십XX자그냥 살라하자
• 스XXXXX부역시 돈 앞에서 신념은 무너지기 마련..
• 사XXXX즈마누라 음악은 다 있던데
• 아XXXXXX지타케우치 마리야도 베스트 앨범으로 퉁쳐서 그렇지 일본 한정으로 묶인 앨범 많음